回歸這麼多年，香港甚麼也沉淪，如今連電影節也開始褪色了嗎？
打開場刊，看得上眼的電影少之又少，我不知道原因，大概平時BC已上了不少冷門片，加上視頻愈來愈發達，看外國電影不再是難事。
今年電影節又再次退步，取消郵購訂票，即是若不想上網預訂，便要親臨城市售票網撲飛，問題是，上網預訂即是變相加價，固執的我堅拒屈服（可能有人認為我落後於時代了，哈哈），親臨買票當然也是惡夢，開售那天，我還算早到，排在我前面的人也不多，但文化中心只開兩個Counter，排第一的買幾十齣戲，每套的數量又不同，卻沒有寫下來，而是逐套逐套講，真的無眼睇……下屆真的要好好考慮，是否還要捧場。
說回今年看的電影，只有幾套咁大把，真正難忘的不多，《青春殘酷課》有點震撼，《白雪公主殺人事件》易入口，就是那麼多了！碰巧的是，多齣電影都談及昔年往事，當中有甜美，有苦澀，有溫馨，都是回憶的一部分，就像當年電影節的美好時光，大概也只能留在回憶中了。
《風流快活的日子》（Those Happy Years）
寫70年代意大利一個藝術家庭，父親是（自覺）懷才不遇的藝術家，母親經常怕老公與模特兒鬼混，後來還要變攣，這類少年電影，我通常都很愛看，但這一齣有點拖拖拉拉，特別是主角父母的關係，不夠乾脆，終日吵吵鬧鬧，也大大減低我的投入程度。
《我偷食，因為我愛你》（Cheatin'）
曾經很喜歡Bill Plympton的作品，他的畫功很有「個人風格」，沒有電腦協助，單靠古怪創意而叫人拍案叫絕，最喜歡的當然是當年那個短片《小事化大》，令全場拍爛手掌，後來的長片反而略嫌拖長來做，但仍偶有神來筆，不過近年開始發現他有點重覆了。來到新作，他不再玩以前那些招數，沒有炸爆眼之類核突（但過癮）場面，反而寫一段感情，笑位自然比以前少得多，但作為長片，反而覺得較完整，全片沒有對白，但任何人都輕易跟得到，證明他說故事能力一流，當然，懷念以前那些風格的，可能會有點失望。
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《青春殘酷課》（Harmony Lessons）
看的時候，不知是哪國出品，景觀有點歐洲風味，但主角的樣貌卻有點亞洲，後來翻查資料，才知道是哈薩克作品，沒記錯的話，這是我第一次看哈薩克電影，據悉導演只有29歲，卻拍出一部佳作來，證明世界很大，大家擁抱本土之餘，也別忘跳出香港。
這類少年成長片，通常都帶點苦澀味，但這齣不但苦澀，幾乎已到了苦不堪言的地步，哈薩克跟全世界一樣，也有學校欺凌的問題，而且哈國是一個極權國家，一切著重維穩，於是你反抗，握有權力的人，無論老師或警察，都不會撐你，反而認為你「多事」，於是不斷壓抑的後果，是反彈來得更激烈，最終演變成難以收科。最記得兩名警察對主角拖以酷刑，一人問：「若果他們真的是清白怎麼辦？」另一道：「我們只是做好這份工而已。」（大意），實在發人深省！
還有，英文片名「Harmony Lessons」，近年慘被「河蟹」的香港人看後，應會有另一番體會！香港人，你懂的。
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《白雪公主殺人事件》（The Snow White Murder Case）
中村義洋當然不是甚麼大師，而且他的電影好像沒在港上過正場，但我跟他卻很有緣，連同《白》片，我已看過他四齣電影，其中三齣，完場後都掌聲如雷（是因為電影節的觀眾都不嗇掌聲鼓勵？），因為他，我才知道日本有位作家伊坂幸太郎（他總共改編了伊坂幸太郎的四部作品），因為他，我才認識到堺雅人、多部未華子等等演員，因為他，我才發現湊佳苗的作品也不一定調子很灰（其實可能只是我孤陋寡聞而已）。
本作改編自湊佳苗的小說，老實說，推理成份不多，片尾的感動位也是預期之內，但嘲諷傳媒和網絡世界，倒是一針見血，觀眾跟著綾野剛的腳步，拜訪了不同的人，大家描繪出的死者和疑兇，卻與真實情況出入極大，這一方面是維護自己利益（就像《羅生門》），一方面個人觀感也會影響一個人看事物的角度，眼見未為真，這大概是千古不變的名律，只是大家往往都忘記了。
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《春風吹到布拉格》（Cosy Dens）
寫布拉格之春前後的捷克年輕人生活，導演故意不談政治，從側面去看此一時代，本屬無可厚非，但問題是，枝節太多，人物的關係推進得太快了，個人認為有點散亂。不過從中也看到60年代捷克浪漫感性的一面，不知何解，同是共產國家，捷克還是「共」得比某強國有品味，這大概也是歷史遺留下來的問題吧。
《性與愛，罪與罰》（Disregarded People）
不知多少人因為中文片名而買票入場？電影中也的確有不少裸露鏡頭，電影的場景是九州一個小鎮，人口不多，經濟肅條，男男女女便在此展現出人性最原始的一面，男主角強姦了女主角，但女主角最後卻選擇跟男主角一起，男主角又搭上了女主角的阿姨！故事有點重口味，但典型的日本片，節奏緩慢，人人都似沒有希望，都是那句，若只因裸露入場，那倒不如看《3D豪情》吧！
這年的動畫，只選看了《合家歡動畫精選》，換言之，我們要忍受一大班兒童一邊看一邊問長問短了。總同五齣動畫，英國的
《第一道曙光》（First Light）寫一部機器隨時會拆走人家的家園，香港人肯定感同心受（導演好像是香港人），匈牙利的
《兔女與鹿仔》（Rabbit and Deer）大現二次元和三次元，創意一流，盧森堡加法國的
《哈布洛先生》（Mr. Hublot）動畫設定一流，講一個孤獨精與狗狗的故事，結局的確令人喜出望外，德國的
《大隻摔角佬》（Harald）也值得一讚，雖然結局絕非「合家歡」，至於台灣的
《夢遊動物園》（Dreamwalking to Zoo）顯然遜色得多，而且有點拖，總覺得華語作品的動畫，在創意中還是差了一大截。
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