今年電影節有很多改變！主辦機構今年加送了一個放門票的套，讓觀眾可以把所有門票一拼放在套內，設想真周到。不知何解，今年看的場次都是電影院，反而到朗豪坊、太古城和時代廣場的次數更多，座位當然比文化中心或大會堂舒適得多，但似乎又欠缺了那種文化味道，真矛盾！
今年我不再一味偏向日本片，多看不同國家的電影，包括伊朗、羅馬尼亞、荷蘭、捷克、希臘、俄羅斯等，還有一齣是哥斯達黎加與法國合作的電影，哥斯達黎加大概呢世都未必會去，但透過電影，就像拜訪了這個國家那樣，很神奇！而且很難得地，我買了票的戲，竟能一套不漏看晒，也是近年少有的，遺憾買不到《東京喪運會》。
今年還首次選看了大師安哲羅普洛斯的作品，體會頗深，上屆充滿驚喜的中村義洋新作也很不錯，不過最難忘的是，一，本來沒買的《小雙俠》因緣際會可先睹為快，二，一齣令人拍爛手掌的印度商業片……
今屆大會送出一些放門票的套，真窩心！
今屆推出多位導演的回顧，單是這些介紹小冊子已令人愛不釋手。
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《小雙俠》（Yatterman）
讓人超期待的作品，單單聽到那首耳熟能詳的主題曲，便覺非常親切。不過看完本片，卻發現只是將本來的電視版X3再拖長嚟做，那些機械CG化後還是不脫卡通味，即使小雙俠忠實粉絲都未必啱Channel，何況我當年也不太沉迷此作？
男女主角櫻井翔和福田沙紀也沒有甚麼發揮，整齣電影的賣點除了深田恭子還是深田恭子，最大突破是加插男主角與深田的「感情線」，還有懶係加強女賊多龍芝的內心描寫，不過深田竟憑此片奪得藍絲帶最佳女配角（女主角竟是《巨乳排球》的綾瀨遙），真的替日本影壇可悲。
《憤怒時刻》（The Hunter）
伊朗電影，節奏緩慢，對白也不多，但至少不會依循電影的方程式，反而有些意想不到的驚喜，也讓人想知道下一步會是怎樣，最尾一段長長的戲，男主角與兩名警察誤闖山區，遇上濃霧，那種冷洌的氣氛也令人難忘。
《一頁台北》（Au Revoir Taipei）
一齣輕輕鬆鬆的愛情片，一頁台北，其實就是一夜台北的諧音，整個故事就幾乎以一夜為主，男女主角無意中捲入黑道的糾紛，但全程卻沒有驚險，只有輕鬆笑料加感情的糾結，不要期望有甚麼深度……雖然簡單，但香港就是拍不出這種型格的味道。導演陳駿霖善用台北的型格景點，呈現台北夜生活的諸多形貌，從夜市、書店、便利店、公園、捷運，加上男女主角都是型男美女，女主角郭采潔不算超美，但那種鄰家女孩卻是那麼討好。
《黃童子》（Yellow Kid）
日本片，男主角丟了飯碗，在拳館又經常被欺負，後來結識創作《黃童子》的漫畫家，漸漸把自己當成黃童子。 全片調子頗灰，男角皆沒有出路，正是日本年輕人在社會缺乏機會，前無去路的寫照。電影拍得緩慢鬆散，幸好尾段拍出令人窒息的暴力，算是挽回狂瀾。本片導演也有出席，是一位剛從東京大學畢業的年輕人，佩服！
《赤道寒流》（Agua Fria）
哥斯達黎加與法國出品的電影，場景正是哥斯達黎加，寫當地的陽光海灘下，寂寞的女主角與一個小女孩相遇的故事，展現二人孤獨的故事，怪怪的，不是我喜歡的類型，結果我全場只專注看哥斯達黎加的景色。
《不恥之徒》（Shameless）
講一對夫婦分開後，丈夫先搭上少女，後遇上年長的歌唱家，然後又幾乎與以前的學生上床，妻子則喜歡另一男子，前老爺奶奶還替她做媒人，捷克就是那麼直率，片子拍來輕鬆舒服，生活化之中，帶引大家展開獨特的感情之旅。
《潮暴莫斯科》（Hipsters）
我沒研究蘇聯的歷史，不知片中講的是否真實存在過。此片講50年代（還是史太林統治時期），莫斯科有一班青年，愛上西方的音樂文化，即使在極權監控下，仍在隙縫中找尋自己的空間，但卻又面對現實的壓力，片子當然將一切問題都簡化了，例如男主角哪裏有錢作Hipster打扮？男主角成功奪得美女歸也太容易，男主角的Hipsters朋友都是那麼夠義氣，都較平面化。不過片子節奏感滿載，又連場歌舞，俊男美女（女主角仲附送兩點），還是充滿神采，加上鐵幕國家的異國情調，Hipsters對保守派的叛逆態度，皆讓人激賞。
而最有趣的，是嬉皮士中的Fred為父所迫，放棄蘇俄少爺的生活，遷往美國，來到才發現，美國原來並沒有Hipsters，也實在是最大的諷刺！
《宅配男金色搖籃曲》（Golden Slumber）
去年的《一首Punk歌救地球》叫人拍案叫絕，中村義洋第三度改編伊坂幸太郎的小說（第二齣《番鴨‧土鴨‧神明儲物櫃》去年夏日電影節曾播出，可惜買不到票），也是我看的三齣中村的作品（幾年前電影節還看過《225漫遊異境》），每次感覺都不錯！本片雖不及《一首Punk歌救地球》那麼精彩，但還是出色之作！卡司也很勁！有堺雅人、竹內結子、吉岡秀隆、濱田岳、香川照之、相武紗季……
速遞男青柳無端被指是暗殺首相的兇手，警方展開追捕，青柳為求保命落荒而逃，幸遇上古怪連環殺手、前黑道大哥，還有一眾好友相助，懷著堅定的信念，克服難關，為自己的清白而努力……主旨就是講小人物憑著友情、信念，互相支持下，逃過有勢力人士的魔掌，Beatles 的《Golden Slumber》（即「金色搖籃曲」）代表著主角對昔日友情歲月的思念：煙火、舊汽車、女明星，現在過去交替很流暢，而且前後呼應，整體結構很好。結尾講男主角如何暗示自己未死也寫得很好。
電影並沒有連場大場面，但情節緊張之餘卻有笑有淚。結尾青柳成功逃脫，卻要隱姓埋名，即使見到舊女友也不能相認，又令人有點點唏噓，但同時又令人感到很溫暖。重頭戲放煙花一段，也同樣令人感動。
不過中文片名譯得奇差，又長又臃腫，而且中間一段講幾位主角談披頭四，明明主角講Paul，字幕竟譯做「彼得」，有無搞錯！
《三傻大鬧寶萊塢》（3 Idiots）
今屆拍爛手掌之作，電影完結時全場拍足成分鐘，片長 171 分鐘，卻一點也不沉悶，堪稱是今年驚喜之作，很多人取笑印度電影只是通俗歌舞片，但記憶中，多年來香港都很少能拍到接近此片水準的作品了，拜託，我們沒資格取笑印度片。
片名其實改得不好，讓人以為是胡胡鬧鬧之作，其實三位一點也不傻，全是考上印度名牌工程學院的男生，不過他們都不是傳統填鴨式的學生而已。本片要好笑有好笑（雖然有一兩個笑料我以前都聽過），要感人有感人，又談理想、志向，批評填鴨式教育、階級問題、父母對子女的期望，還有愛情戲，中段加插兩場歌舞，做到豐富熱鬧。
影片不是甚麼講大道理的作品，也別奢求有甚麼藝術性，更沒有特別創新的拍攝手法，但節奏明快，感情、幽默、說教，計算得非常準確，而且結構完整，互相呼應。美術、攝影、剪接、音樂質素都非常高，以一齣商業片來看，還有甚麼可投訴？
《私奔自由行》（To walk beside you）
故事講及高校生跟英語老師一拍即合，繼而私奔到新宿，一同生活。但其實他們互不理解，終於搞出大頭佛……
兩年前電影節曾看過石井裕也的《火花女》，今年 《私奔自由行》繼續他一貫水準，點點幽默，神神化化，不會過火，充滿想象不到的故事發展。
《今天應該很高興》（The happiest girl in the world）
故事很簡單，少女成功抽到一輛房車，被邀請拍攝廣告宣傳。在拍攝途中，問題不斷發生，因為一些小問題而NG再NG，加上少女父母希望賣掉房車來支持生活開支。這個本應是少女最高興的一天，卻拖垮少女的心情……英文片名「全世界最開心的女孩」明顯是反諷。
故事略嫌簡單，但看著女主角既要拍宣傳片，又要跟父母談判，到後期，連觀眾也為她的拍攝而心急了。雖然有點重覆（不斷看女主角背著同一對白），也不失為有趣的構思。
《鄰家的八重》（Our Neighbor Miss Yae ）
島津保次郎比小津安二郎還要高半輩，這齣電影是20年代的作品，沒有甚麼戲劇性，但勝在生動自然，就當是觀察日本上世紀20年代小市民生活也不錯！何況電影有些生活化的情節，還是讓人會心微笑，例如男主角去女主角家食晏遇上女主角帶同學來一段，女主角替男主角補襪，都幾有趣。結尾還有點出人意表添！
《霧中風景》（Landscape in the Mist）
大師安哲羅普洛斯的名作，也是我第一次欣賞他的作品。本片是「沉默三部曲」之一，也可說一齣「公路電影」（雖然導演並不認為本片是「公路電影」），小姐弟為尋找在德國的父親（其實根本不存在），毅然由希臘往德國走，旅程上，二人見證了一匹馬的死亡，姐姐甚至在搭順風車的途中，被司機強姦，最後兩姐弟坐船跨越邊境，在迷霧中到了豎立著一棵大樹的地方，導演沒有交代結局，但大家仍在絕望中找到一點安慰。
電影中充滿迷濛淒美的感覺，就像上帝用冷眼看人類的死亡、暴力、艱苦……片中用上大量長鏡頭，單是欣賞他的鏡頭調度，便嘆為觀止（例如女主角被司機強姦一段）。
今年的動畫，有不少精彩之作，最喜歡是法國的《小龍再生》（The Little Dragon），是泥膠動畫，現具李小龍以為自山真的是小龍再生，周圍搵對手，創意勁過《反斗奇兵》。西班牙的《娃娃艾瑪》（Alma），公仔好靚，但古仔好嚇人。德國的《幸福的鴨子》（The Happy Duckling）的故事背景是一本立體書，主角不斷走進一頁，便換成一個新場景，水準好高，亦都幾好笑。瑞士的《換個頭》（The land of heads）都幾有風格，有啲似添布頓。
阿根廷的《上班記》（The Employment）假設每一件工具如交通燈、電梯都有人去負責，諷刺上班族的傑作。澳洲的《怪老頭尤金格連》（The Not-so-great Eugene）講一名男子最愛玩扮聲，卻得不到賞識，幸最終都有知音。香港的也不失禮，《老香里》（My Old Neighborhood）雖然有點陳腔濫詷，但總算有親切感。這些作品或許都可上Youtube睇到！
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