《的士司機笑看人生》（Taxi）
（註：小量劇透，如果那算劇情的話）
看某位作家的專欄，他自稱睇戲很少瞓着，但看本片時仍然敵不過睡魔，的確令人一度卻步，但最終還是選擇入場觀看，我只能說，要看你抱持甚麼心態看此片，假若想看充滿戲劇性的故事，看本片實在不太適合你，但透過本片，看到伊朗人的社會百態，還從側面了解極權的醜惡，雖然導演（即那位的士司機）在片中不時面露笑容，但在笑容之下，可能只是「強顏歡笑」或「苦笑」而已。
先說說本片的背景，伊朗導演約化巴納希（Jafar Panahi）的作品，一向以諷刺時弊聞名，包括講述伊朗禁止女孩入球場的《越位女球迷》，觸動了神經，兩度被判監，其後又被禁止製作電影二十年，但他仍不放棄，拍攝了多齣「不能發行的作品」（因此不算「電影」），包括《This is Not a Film》、《電影關不住》（Close Curtain）及本作。
電影以仿紀錄片的手法拍攝，由導演「飾演」現實生活中的自己，並把攝影機收藏在錶板上，穿越伊朗首都德黑蘭的街道，一邊「偷拍」不同的乘客。然而，任誰也知道這不是偷拍，只是透過的士內的眾生相，帶出伊朗的種種問題。
片中的德黑蘭，乍看跟西方城市差別不大，人人都用蘋果產品，女孩小小年紀已用Canon，生活也看似無憂，但實際上在不少事情上，卻是多年來皆沒有進步，實在令香港人感同身受。
例如一開首的男女乘客爭辯，便帶出死刑的問題；然後老翻速遞員，從而帶出伊朗禁止入口電影的問題；與電影系學生的對話，又帶出創作之道；接着是一對要趕着要「放生」的老婦，展示伊朗號稱宗教虔誠，其實人民依然迷信的一面；接着是可愛但有點老積的姪女，由於她要做「錄像」習作，因此帶出政府如何審查電影；接着與老朋友見面，訴說社會環境的變遷；最後是人權律師，展現極權政府如何控制人民；最後以（政府派來的？）黑衣人嘗試偷車上的USB作結，暗示政府的監控已到了無所不用其極的地步。
全片看似輕鬆，但其實笑中有苦，導演笑容滿面，不慍不火，也不多說話，更沒投訴，但其實早已在電影中暗地投訴，例如他突然走下車，說聽到一些聲音，其實就暗示他擺脫不了當日被捕的陰影，侄女說怎樣的電影才可發行，包括不能談經濟與政治、好人要用伊斯蘭教的聖人名字，不能穿西裝打呔，更離譜的是，電影不應該太過現實，在荒謬之餘也令人啼笑皆非。律師的說話更是對政府的控訴：「首先會被政治起訴，說你是歐美間諜份子，坐冤獄。刑滿出獄後，便發現外界早已成為一間大囚室。因他們逼迫你的好友，變成你的敵人，縱使你早已打算離國，或返回獄中生活的念頭。」
話得說回來，電影雖批評伊朗政府獨裁專權、社會不公，但至少巴納希公然走法律罅卻沒有受罰，很多事情表面是被禁止的，但其實人人都陽奉陰違，這方面，至少比某個強國公然拉人鎖人，人民甘於活在「牢獄」中，創作人（如果那還是創作的話）甘於被審查，伊朗可能已經算是「開放」和「自由」了。
看過此片，再看本地，33名小丑的七事令大家開心了好幾天，但其實大家都知道，我們就像電影中的巴納希，只是以笑遮苦而已。
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