幼年就事佛的唐代僧人懷素，頗好書法。
為了目睹前人書蹟，開拓視野，他離開家鄉，拜訪當代名公。
他的才情因而獲得時人重視，讚賞文字不絕。
其中，包括今人熟知的書法名家顏真卿。
大曆十二年（777年），懷素摘錄部分贈詩和序，寫成《自敘帖》。
↑懷素《自敘帖》。
懷素的草字，非常優美。
近日，的起心肝，凖備抄寫一遍。
先傳幾張，野人獻曝也。
↑釋文：
懷素家長沙，幼而事佛，經禪之暇，頗好筆翰。
然恨未能遠覩前人之奇跡，所
↑上圖局部。
↑懷素《自敘帖》局部。
《自敘帖》以狂草寫成，全幅充滿令人驚奇的變化。
除用筆圓轉外，懷素更打破字距、間距的限制，行書時上、下字不僅筆意相連，亦以上一字最後一筆帶出下一字第一筆，或甚至以前一字下半部連接後一字上半部。
如此，造成字型豐富的變化，配合用筆的律動，呈現懷素不拘成法的創作精神。
↑釋文：
見甚淺。遂擔笈杖錫，西遊上國，謁見當代名公，錯綜其事。遺編絕簡，往往遇之
↑臨《自敘帖》局部。
↑釋文：
然恨未能遠覩前人之奇跡，所見甚淺。遂
↑釋文：
擔笈杖錫，西遊上國，謁見當代
↑釋文：
豁然心胸，略無疑滯。魚箋絹素
從《自敘帖》懷素摘錄時人讚譽的文字中，可看出：人們對懷素書法藝術具有深刻認識。
「馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及」，描述懷素創作時快速的用筆。
「心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜」，點出懷素創作中帶有隨機因素。
「奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂」，形容懷素書法的動態有如自然景象。
在今日所見的唐代書蹟大部分為石刻拓本的情況下，懷素《自敘帖》墨跡本不僅因年代久遠顯得彌足珍貴，更具體呈現了唐代狂草藝術的至高境界。
↑釋文：
懷素家長沙，幼而事佛，經禪之暇，頗好筆翰。
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