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黄胄---天才型画家 (3)

stellaluk 於 2015-12-10 05:01:08 發表  |  累積瀏覽 365

分類:繪畫

三、黄胄画毛驴最闻名,但他自己说他是一个人物画家。实际上,

黄胄在人物画上贡献最大。

中国的人物画到唐代是一个高峰,至宋代已开始衰落。宋代郭若虚在

《图画见闻志》中就说过:或问近代至艺与古人何如?答曰:近代方古多不及,

而过亦有之。若论佛道、人物、仕女、牛马,则近不及古;若论山水、林石、

花竹、禽鱼,则古不及近。宋人已认为人物画(佛道、人物、仕女)

近不及古了。元、明、清三代人物画是远远不及山水、花鸟之盛的,

清末尚有任伯年支撑人物画局面。其后有徐悲鸿倡导人物画改革,继之有

蒋兆和的改革成功。徐一度对人物画的改革功劳巨大。他们借鉴了西洋画法,

几代人受其影响,其中产生了方增先、刘文西、杨之光等名家。方、刘、

杨之外,加上黄胄是徐蒋之后的人物画四大家。其中以黄胄影响最大。

方增先、刘文西、杨之光都是学院派的,他们受徐、蒋系统影响,

一律借鉴素描,以素描为基础,以中国的笔墨表现出来。方增先在素描的

基础上,加以传统花鸟画的笔墨形式,素描的关系,也是化为湿笔表现的。

他在浙江,毕业于浙江美术学院,指导他笔墨技巧的是潘天寿、诸乐三、

吴之等花鸟画家。20世纪60年代中期,他出版了《怎样画水墨人物画》,

加上他的几幅作品,在全国有一定的影响,尤其是在初学人物画的青年中。

刘文西也毕业于浙江美术学院,开始属于浙派,后来他到了西安,又吸收了

京派的方法,加之长期受大西北的地理环境之影响,更多的属于京派,

他基本上用西方素描的方法,不过以毛笔水墨表达而已。刘文西有很强的造型

能力,创作大型的主题性绘画较多,在文革前和文革中也产生过一定的影响

杨之光在广州,他毕业于北京的中央美术学院,直接受过徐悲鸿、蒋兆和

的指导,开始也是用毛笔作素描式的皴擦,后来到广州,又受岭南派的影响,

着色也以西洋光线明暗为基调,形成了独立于京派和浙派之外的特色,

但又有京派和浙派的优点在内。以上三家,不仅在浙江、西安、广州有较大

的影响,在全国也有一定的影响,尤其在黄胄被批判而被迫停笔时期,

他们的影响一时很重要。

黄胄自学成才,没有接受过学院式的素描训练,但黄胄聪明(如前所述是天才型

画家),他不是不会画素描,而是不画那种当时苏联式的学院派的僵死的、

过于精细的、于中国画无益的素描,他又是性情中人,画速写十分生动。

苏式的学院派素描浪费人的精力,泯灭了人的灵性,如果根深蒂固,

在创作中国水墨人物画时,其素描关系会时时跑出来干涉笔墨的表现。





黄胄没有这些自找的障碍和干扰,他又曾经受过传统派画家赵望云的指导,加之他无所不师、无所必师,使他不受某一家某一派的约束,而独立门户了。

中国画的高下关键在笔墨,黄胄曾说过他画毛驴是为了练笔墨,最终为了表现人物画的笔墨。一旦受了素描的干扰,中国画的味道就不纯了。黄胄的笔墨虽然并不完全符合传统的规定,如前所述,他一超而直入中国画标准的最高境界——生动,而且有传统中国画要求的最高准则:散、淡。散就是胸无杂念,包括没有素描式,光暗对比等约束;淡就是绝对自然。黄胄因性情使然,不期然而然的达到的极致,所以,他的人物画也生动到极致。

画人物画能画得很准确者,大有人在。形神兼备者也大有人在。但能使人感到可爱的人物形象则不多了。黄胄画的人物形象严谨也许不是他惟一能做的,但可爱却超乎常人,他笔下的春兰、渔家少女、草原姑娘等等,都是那样的可爱,看后令人动心,这就难能可贵了。这也就是我上面说的不师而能,乃性情中本有,非笔中锻炼而出。

所以,自20世纪60年代开始,黄胄的画一出就受到全国画家的关注,争相学习。而且,有了一定的造型基础和笔墨基础的画家更是重视黄胄。文革期间,黄胄画遭到当局的严禁,但学画的人包括画家还是到处翻找以前他发表过的画,有的到照相馆里,找摄影业者翻拍他的画集,到处传观。文革中很多崭露头角的青年画家如石齐等,都是受了黄胄的影响而成功的。文革后期,他被莫名其妙地解放了,他的作品又大量地发表和参展,影响就更大更广泛了。


黄胄是中国人物画史上里程碑式的画家,是20世纪中后期影响最大的画家之一。即在两千年的中国画史中,黄胄也是杰出的无人能够替代的人物画家之一。

来自网络



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  • stellaluk 於2015-12-10 22:32:33 留言
    原文由 EEChan 於 2015-12-10 20:53:03 發表
    他的畫感覺輕快活潑點.
    對,很欣賞我的師公!
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探險王

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