畢加索的成長歷程
1917年畢加索35歲
畢加索和他的第一任妻子,
背後的背板是在參觀芭蕾舞演出之後。
管它時間長短,這一年,終於有姑娘收了畢加索!
1938年畢加索56歲
畢加索和友人
畢加索56歲時的自畫像
沒有人真正理解畢加索,理解他在畫什麼,他的意圖;
也許用他的話解釋才最為貼切「我什麼也沒有畫,
我只是在透視生命與死亡的某種關係」,醜化和變形是他理解死亡的自我方式。
嗯,小編認為年過半百的他此時已經參透了生命的意義。
畢加索立體主義時期的作品,畫面中人物沒有被徹底解構,
保留著具像的視覺效應。但是,這時的畫家深受
非洲木雕面具等民間藝術品的影響,
特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示後,
潛移默化地構成了立體主義繪畫的徵兆與重要因素。
雖然鬢角雙白,但看起來依然很精神。
他的畫也逐漸走上了另一個新高度
戴克斯看。「他拿起那幅畫,舉至面前,然後又把它放下,
畢加索的友人說:「這時的他開始直面自己的死亡,
就像個勇敢的西班牙人。這並不是一種單純的勇氣,
而是一種用信念驅使的勇氣。由於他的作品與日常生活相似,
他的最後一幅自畫像是在他去世前9個月完成的在這幅蠟筆畫中,畢加索創造了一個令人畏懼的形象:
一雙似乎因惶恐而睜大的眼睛,緊閉的雙唇,
憔悴的臉龐襯著鮮明凸出的顴骨——完全不同於他那實際上
看起來像個保齡球的臉。這是畢加索對其內心的刻畫,
那是一個凝視著死亡深淵並帶著悔恨思考自己生活的男人的形象。
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