徐亞華從事繪畫創作
已經40多年了。
為此，他花了2個半月，
用鋼筆畫的形式臨摹了列賓的油畫
《查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信》
此舉在業內引發了巨大的反響。
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人們難以置信鋼筆畫的黑白線條間
竟能充盈著如此無法抗拒的力量。
而這也算得上亞華繪畫經歷中
最「出格」的時候。
《遠方》
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《豔陽》
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《依偎》
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更多的時候，
朋友評價他的作品都是
「杜絕浮躁，不奢華，
抽取虛幻，一切皆在黑白之間。」
《門》
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而徐亞華本人對鋼筆畫的創作過程
也相當嚴謹，
因為畫錯了就沒法修改。
《灣》
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寫實鋼筆畫的創作週期
短則十天半月，長則兩三個月，
中間不能有任何問題。
《相望無語終不厭》
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「不像油畫，錯了可以刮掉重來，
鋼筆畫錯了就是錯了，
沒有辦法修改，
這就需要極度的紮實和嚴謹。」
《清溪只在夢裡流》
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《時光》
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沒有現成的作品或書籍可以借鑑，
「國內的氛圍又不太好，
幾乎沒有多少人認這個東西，
大專院校藝術類專業都沒這個課。」
《晌午》
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相當一部分愛好者，
只能通過網絡上介紹的一點知識學習，
徐亞華覺得自己有必要也願意
為鋼筆寫實畫做一個探路者。
《救贖》
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正是懷著對家鄉一草一木，
一橋一屋的鍾情，
對我們所生存的世界深深憂思，
以及對鋼筆畫一副虔誠的朝聖者心態，
徐亞華在鋼筆畫領域一畫就是十幾年。
《家園》
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十幾年來他創作了一百多幅鋼筆畫作，
早在2008年他的畫作就突破萬元，
但他平時卻並不賣畫。
《路漫漫》
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不是畫作不夠精良，
而是在他看來：
作為一個畫家，
不能刻意衝著訂單而畫。
《序曲》
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他也曾多次收到國內外舉辦的鋼筆畫畫展邀請，
但都被他一一婉拒，理由很簡單，
對於寫實鋼筆畫來說，
它還尚未做好走向「藝術前台」的準備，
所以潛心創作，切記浮躁，
對中國的鋼筆畫事業更為重要。
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今天浮躁的社會中，
對名利的追逐、張揚，
總是令人瘋狂，
但往往那些低頭處世，潛心做事的人，
才會在自己的領域達到巔頂。
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