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是的，早在兩個星期前已看完這齣電影，很想快些寫下來，但看後有太感想，千頭萬緒，一時之間也不知如何下筆，上一次可以令我如此多感想的電影是哪一齣？一時之間也想不起了。
是枝裕和、山田洋次、家庭
不知何解，我很遲才看是枝裕和的電影，對，我到今天還是沒看過《誰知赤子心》的，第一齣就是去年的《海街女孩日記》，然後才補看《誰調換了我的父親》和《橫山家之味》，再然後就本作，講易入口，當然就是《海》片了，講深刻，感覺上《橫》和《比》又更勝一籌！是枝裕和，就像不少日本導演那樣，作品都很有連貫性，以上四作，都在談論家庭，都在談論血緣，都在談論上一輩對下一輩的期望，連演員也有很多重覆的，比如阿部寬，比如樹林希木，比如真木陽子，當然還有近乎御用的Lily Franky。
他的作品很生活化，但也很細緻，細緻得就像跟片中人一起生活，一起哭與笑那樣，我就是喜愛這種實感。
正是這種家庭的主題和生活化的處理，他的電影總讓人想起小津安二郎和山田洋次，特別是後者，看完《嫲煩家族》再看本片，就對家庭關係有進一步的體會，有趣的是，在《嫲》片當父親的橋爪功，也在《比》片客串，在《嫲》片中橋的妻子對小說班的導師有好感，橋在《比》片中卻成為古典音樂班導師，反而引到師奶起痰，兩者就似遙相呼應。
兩齣電影，無論是悲是喜，都在訴說一件事：家人就是這樣，不可能永遠和諧相處，總會鬥鬥嘴甚至吵起上來，但正如《嫲》片中蒼井空所言，很喜歡這種感覺……正如《比》片中，偶爾與兒子到公園玩耍，偶爾與母親夜中詳談，偶爾與姐姐鬥嘴，那是阿部寬失意人生的心靈歸宿，只是，我們口裏總是不肯承認而已。
電影中，颱風夜的對談佔了很多篇幅，想起來，我也很喜歡在颱風夜的感覺，假如與家人談話，似乎也談得特別深入，外面風大雨大，但「躲」在家中，便很有安全感，這時候，就是家發揮最大功用的時候了。
成表、失望
電影的點題之句，就是「我們都無法成為自己想成為的大人」，任何成年人一聽到這句，都難免會有點感觸，看時我也不禁問，我曾經希望自己是哪種人，我記得，曾經想當足球員、導演、編劇、作家，結果統統做不了，我曾經希望自己是個說話風趣，輕易討得人家歡心的人，現實中是剛剛相反。
更可悲的是，我們還要像主角那樣，承受其他人給予我們的期望，而我們失敗了，其實也是令他們失望，正如電影中，父親因為兒子良多（阿部寛飾）獲得小說獎而感到光榮，還四處向人炫耀，我便感同身手，雖然我不爛賭沒欠債，但每次聽到家父誇獎自己，還是覺得無地自容的。
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回憶、味道
人，是由回憶所建構出來的，良多本來對家人不太關心，但分開後反而不捨，正如片中母親的家，就是類似香港的公屋，沒有了《海街女孩日記》那種古舊但浪漫的小屋，變了有點狹窄（當然已經心香港公屋好得多）有點亂，但良多回來居住，還是有種熟悉的感覺，就如那個遊樂場，雖然殘舊，但他卻帶着兒子，重溫當年與父親打風時到遊樂場「冒險」的滋味，這就是回憶，而回憶是無敵的。
當然，回憶還包括味道，在是枝裕和的電影中，總離不開味道，廚房成為電影不可或缺的一部分，《海街女孩日記》便最明顯，而在《比海還深》中，第一個鏡頭就是母親在廚房燉煮日式蒟蒻煮，尾端又煮出一大鍋咖哩，幫兒孫暖胃。是的，無論多麼辛苦，多麼不如意，人總是要吃的，吃一口熟悉的味道，就是辛勞的代價吧。
愛情、人生
總覺得《比海還深》的片名好老土，看過電影才知道，那是男主角和母親在颱風夜詳談，突然收音機播放鄧麗君《別離的預感》時，母親便有感而發說：「我從沒愛過任何人比海還深。」
這也是電影的其中一個命題吧，正如男主角的女同事所言：「（女人對待舊情）情況比較似油畫，新的感情只是直接蓋在舊的感情上面，就似新的顏色遮住舊的顏色，不代表舊感情不再存在。」
然而，即使如何有感情，人是要生存的，是要考慮現實的，正如前妻對良多說：「我們來到這個年紀，只有愛情，生存不到。」這就是人生吧，不可以愛情飲水飽，正如電影尾段，男女主角當然沒有復合，但，路還是要走下去的，就如良多的母親，嫁錯了人，一生都在捱苦，但還是笑對人生，喜歡自嘲享受生活。
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