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近期《逃恥》大熱，但我卻更喜歡石原里美的《校對女孩》，而稍早前又看了去年稻森泉的《戰鬥吧！書店女孩》，再加上再早一點看完兼且喜歡得不得了的《重版出來》，哈哈！想來想去，就像出版界女子三部曲，由校對到編輯到零售，一脈相承，這樣去看這幾齣日劇，又增添了一點兒趣味。
我觀看的次序，是先《重》後《書》再到《校》，但播出時序來說，則是先《書》後《重》再到《校》。有趣的是，不知是否故意，在《戰鬥吧！書店女孩》其中一名店員，在《重版出來》也是飾演店員（還升做店長了），有時會想，三齣劇集角色Crossover，不知會有甚麼效果呢？
看完三齣劇，倒想到以下幾點：
1：一本書的靈魂，自然是原作者，這是毋庸置疑的，但其他人的貢獻也不能輕易抹殺，編輯作為統籌兼把關，為原作者提供意見；校對是文字的清道夫，為作者掃出一條康莊大道；書店員工是前線的推銷員，是讓讀者認識新書的門戶。少了他們的付出，無論作者名氣多大，要成為暢銷書恐怕也不是一件容易的事。任何職業、任何崗位，都有其作用。所以我很討厭那些醫生開口埋口說醫生工作是救人，很有意義云云！我很想問：你樓下看更的工作沒有意義嗎？替你整水電的人工作沒有意義嗎？做人，不要自視過高，但同時，也不要妄自菲薄。
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2：三齣劇，都講述一名充滿幹勁新人加入後，對原本「生活淡淡似是湖水」的機構，帶來甚麼影響，世代交替意味甚濃，渡邊麻友、黑木華和石原里美是新世代的代表，稻森泉、小田切讓和江口德子大概就是舊世代的人物，不同世代有不同價值觀，擦出火花自是難免。
有些時新世代像鯰魚效應般為老一輩帶來衝擊，這在《校》中最明顯（最後人人都學女主角般出去實地考察了），但有時新世代也會撞板，反過來明白那些行之有年的做法自有一定理由，這在《重》中最顯著。無論新又好舊又好，世事從不是非黑即白的，也絕非像木村的劇集那樣，木村永遠是對其他人永遠是錯，新與舊，不！應說人與人之間，本應是互相學習，而不是一味單向的。只可惜新舊漸行漸遠的香港，有多少人看得懂這道理呢？
3：三齣劇集，都以職場為背景，卻沒有像香港職場劇集那樣（例如《潮流教主》，例如《律政強人》），只有辦公室政治，只有爾虞我詐。三齣劇集，除了《書》之外，幾乎沒有壞人，就算《書》中少數的衰人木下鳳華，也只是人到中年怕失業而自保而已，至於高層出於經濟理由想關閉書店，更只是出於現實考量，而不是存心害人。至於其他兩劇，角色之間縱有衝突（沒有衝突就沒戲了），都只是站在不同立場而有不同的看法而已，沒有對錯更沒有好壞之分。
個人認為，人總是脆弱的，面對危機之時為了自保而作出防衛也是人性的本能，但更多時候，大部分人都只想安安定定做好手頭工作而已，害人其實是一件很累的事，無端白事去陰人其實可能比想像中少，只是大家看得港劇多，總覺得職場也像後宮那樣，不是你死便是我亡吧！
4：由《書》到《重》，都提出一個令人有點無奈的問題，就是愈來愈少人看書了，出版業漸漸成為夕陽行業了（老實說，我自己也少了買書呢），但那也沒有辦法，大家只有出多一分力，畢竟，即使少了人看書，不等於沒有人看書，只是大家不可以再因循老路，而是要多想一些點子而已。路要何走下去，便得繼續打拚，沒有退路，這就是現實！換個角度看，就像《書》那樣，稻森泉工作的那家書店最終結業，但她沒有一蹶不振，而是用自己的專長開了一家小書店，只要大家不困坐井中，路其實又可以很闊的。
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5：一個永恒的問題，大家總想做自己喜歡的工作，但問題是，人人都做自己喜歡的工作，那些厭惡性工作誰來做？像《書》中主角，喜歡書又在書店工作自然是好事，但像《校》那樣，女主角朝思夜想就是當潮流雜誌編輯，但最終卻來到「死氣沉沉」兼備受輕視的校對部，她也沒有失去鬥志，而視為對將來發展的準備，就像她所言：為某類書當校對，學識了某些事情，其實也可以是對將來當潮流雜誌編輯有幫助。只是，擁有這種鬥心的人，又有多少呢？
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