它一來到人間，便通過制作者與作曲家、演奏者、巧匠與巨匠們之間的互促，以日新月異之勢不斷完善，終乃成為作曲家、演奏家們的喉舌。肖伯納盛贊印刷術普及莎劇有功，仿此，可以說，缺了鋼琴這位要角，19世紀西方音樂文化之轟轟烈烈的局面也難以想象吧!
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學習音樂的人離不開它。它不僅是學和聲、作曲的助手，又是分析作品的釋讀工具。作曲者與鍵盤已不可須臾離開(除了絕無僅有的例子，柏遼茲)。莫紮特在巴黎，肖邦在馬約卡，身邊無琴，害得他們難以作曲。其他各種樂器如小提琴等，常常需要它的合作，因為這些樂器只能奏光禿禿的旋律。眾多的愛好者離開它也就無從在自己家裏咀嚼音樂糧食了。
它又像藥裏的甘草，同人聲、同什麼樂器都和得來，或為之伴奏，或與之相和。在一架琴上，既可以獨奏，又可以幾人聯彈。
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