前幾天看了〈失戀急讓〉，雖然不是我選的電影，但因為有才女編劇，又有張家輝和鄭秀雯，以為不至太過份，誰知不足兩小時裡，我仍是呵欠連連，覺得相當無聊。
反而是之前因為〈失戀急讓〉未上畫而跑去看的〈分手100次〉，我覺得雖然都只是很不真實小情小趣，但鄭丹瑞寫永遠對小姐和永遠錯先生，延續了當年小男人的風格，雖無佳篇但有佳句，加上男子樂隊組合的生鬼配合，周秀娜的努力演出，補足了鄭伊健那非常隱約的演技，整體感覺我認為〈分手100次〉比較易接受。
〈失戀急讓〉究竟想講甚麼？表面看講的是樓奴悲歌，但電影中四個所謂「樓奴」絕不淒涼，他們基本上都是有能力買樓，沒能力買豪宅的人罷了，跑去抄豪宅而遇陰是活該。
電影中有一句對白起碼出現過起碼兩次，那是「屋裡的人比間屋重要」，如果這是重點，那故事也是寫得薄弱無力的。鄭秀雯整套電影扮怨婦，但感情線莫明奇妙，黃子華放棄她趕坐尾班車的原因不詳。(他自己已經是豪宅主人了, 卻離婚以2500萬賤賣豪宅追另一個有錢女??)張家輝曾經有靈魂，楊穎是張家輝前妻跟另一個男人生的女兒，還有一個不知甚麼人，是來香港做實習生的富二代，噱頭是有了，但擠在一套電影或一間屋子裡，完全是烏合之眾，莫明奇妙。
看〈失戀急讓〉，有點看近年無線賀戲片的感覺，匆匆忙忙安排眾星登場，炒埋一碟，嘻哈散場。但人家是賀戲片，沒有微言大義，當然沒問題，但這〈失戀急讓〉披著反映現實的外衣，故作沉重卻又九唔搭八。一句，它也只有星期二我用會員積分買一送一即三十元一張票的價值。
這編劇在報章在專欄，又被封才女，寫出來的劇本，實在像小學生作品。或者，她自己沒經歷過真正樓奴的生活，這也是難怪她的。
後記：
看完這電影,
只覺鄭秀文老了, 不能再走這種傻大姐路線。
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