藝術靈感多數來自客觀的官感印象和主觀的思维意識，兩者都可以單獨成為創作主題。但 創作意念就必須有主觀思维的結合， 尤其是造型藝術， 例如被視為可以採用任何創作手 段來表達意念的繪畫和雕塑。

陳錫灝在 2014 年回港期間,目睹了維多利亞海港的巨大變遷， 剛巧又遇上了在中環進行得 如火如荼的佔中運動；沿着海濱鱗萃比櫛的建築工地、穿梭如鯽的泥頭車、向天空不停指 劃的巨型吊臂、雨傘像在狂流中漂浮的彩蓮、鮮麗的帳篷、耀眼的閃光…這一切都在他腦 海中以動態色彩不斷幻化成意象。

「如果你對這塊土地有着深厚的感情，你對它正在發生的一切動静就會有特别敏銳的感 覺」陳錫灝說出自已的創作動機。他解釋這一系列作品的題材，完全沒有觀念指向性，也 與意識形態無關。雖然以具象的表現手法去完成，但在強烈的都市空曠感中，每一筆觸都 灌注了豐沛的個人情感。

廣卅出生的陳錫灝，五歲便隨父母來港定居。他從來沒有受過正規的美術訓練，也没有跟 隨過任何名師學習繪畫，但他這種沒有師承派別規範的背景却给了他毫無約束的創作自由 空間。他說自己的啟蒙老師是在台北求學時的外雙溪故宮博物院。後來到了法國，原本應 該放在大學圖書館裡的時間，除了消耗在諾曼第的碧海長灘之外，就是奥塞、羅浮和巴黎 左岸的大小畫廊。

生活在法國的四十年中，陳錫灝積極参與歐美各地的藝術活動，屢次在参展中獲奬。但由 於他本身職業的關係，放在建築圖則上的精力比畫布上的多，因此繪畫創作並不持續。十 年前，他毅然决定退休，並分别在巴黎、維也納設置了自己的畫室。尤其是身在香港的時 候，他發覺自己的創作意欲比年青時還要旺盛。「畢竟故人舊地，深悉此景此情，一去不 復」這是他每次在現場展開畫架寫生時的心情。